当人们惬意地呆在家里的时候，不知道斯塔克的枪声究竟能击中多少麻木的政治神经。35年前，意大利设计师Gaetano Pesce就以一把模仿女人丰满肉感的身体的Up5扶手椅来表达女性被压抑的状态，他说过：“从那时起我就开始理解物品是艺术，它们可以表达宗教、哲学与政治。如今，我从一条有意撕破的牛仔裤上获得的灵感，远远超过那些挂在博物馆墙上的玩意儿。”在这之前，柯布西埃的看法还是“一张椅子不是件艺术品而是以被人作为目的的机器，它是没有灵魂的”。

也许并不是今天那些听起来像是自大狂的产品设计师们有意以艺术家自居，一些普遍的观点是在这个物质与精神的对立似乎正在消失、工具理性以及这种理性所带来的逻辑原则正在受到冷落的信息时代，人们越来越期望在包围自己的生活产品中寻找诗意的价值与情感的安慰。即使他们对改变那个日渐恶化的时代环境无能为力，至少可以试图为自己营造一个相对舒适的小洞穴，在那里抵御和忘却外部世界的种种不快。

看看今年菲利浦。斯塔克还为这个物质社会贡献了什么吧——Starck X是一组造型简洁、具有抽象几何美感的陶瓷卫浴系列，干净纯净的线条在斯塔克自己看来已经是“减到无法再减”的程度，他甚至用“非产品”来称呼他的设计。将繁复的线条与设计刻意地略减，也是为寻找简单生活和内心宁静的人们提供安慰的方式。

斯塔克并不是热衷于在现代设计领域表达老式浪漫主义情感的人，一些远比他年轻的设计师们其实是更加无所顾忌地在挥霍着精致的花朵图案，用鲜花与藤蔓的形象来覆盖每一个可以想象的表面，无论是一张金属的咖啡桌还是一盏玻璃吊灯，他们的作品看起来好像直接来自19世纪巴比松画派的宁静花园。住在伦敦的荷兰设计师Tord Boontje是其中之一，他以最早将鲜花图案引入现代设计而出名。今年，一张看起来普普通通的Moroso黑色椭圆形咖啡桌被他铺陈上密密麻麻的花叶图案之后，就有了引人注目的手工质感和唯美风格。当然，这种有意的天真浪漫是建立在电脑扫描、数码印刷和激光切割等技术基础上的，仅仅是这些高科技的运用也让他的作品逃脱了看起来过于甜蜜和恶俗的危险。

除了温馨怀旧的浪漫主义，有时候危险的意象和邪恶的美感同样具有吸引力。当斯塔克为Baccarat设计出黑色的水晶系列“Darkside”时，那种著名的斯塔克幽默感似乎也是同样的黑色。他在一套6个的黑色水晶高脚杯中故意放了一个有裂纹的，另外还有一个据说从火山喷发中从获得灵感的水晶镇纸，它的名字是“地狱”。和他如出一辙的是又一位荷兰设计师Peter Traag，他用长达60多米皮革和弹力织物严严实实地捆绑了一把传统的山毛榉木椅子，并将它称为“木乃伊”。在家里放一把名叫“木乃伊”的椅子也许有点让人毛骨悚然，何况它看起来也确实像个木乃伊。不过，既然用了那么多弹力织物，坐在软绵绵的“木乃伊”上感觉应该很舒服。

甜言蜜语也好，耸人听闻也好，也许仅仅从“斯塔克设计”的多样性就已经很好地证明了今年那些流行设计观念的宽泛范围——民俗风格与高科技的结合、在不同文化中抽提元素的重新组合、用现代材料将一些有持久魅力的老古董神似地转化成现代物品，还有让世界回到纯真童话的浪漫想象。看来，今天的设计师们处心积虑地要将物质世界变得充满了感性的欢愉与幻想，哪怕有时候过分重视这种欢愉的欲求而忽略了其他的生活层面。

今年，欧共体国际社会艺术研究所发表过一份关于《家具文化与艺术——未来欧洲的改变》的报告，其中的观点是——由于生活节奏日趋快速，各种影像、声音不断冲击生活，现代人将会更趋向寻找一种“极度刺激感官”的生活方式，为了平衡和补偿这些高科技工具所带来的冷酷感，家具设计将会有高度触觉感的趋向。其中一段好像是享乐主义宣言一般的文字这样说道：“我们热爱那些能为我们带来感官享受的产品，我们喜欢那些放浪的、愉悦的产品，我们希望看到炫目的充满魅力的产品，表面是光芒四射的。有时它可能还带有浪漫气息，当然是用高新技术制造出的浪漫气息。”■

高时尚还是快时尚？

PRADA提花标志女士提包系列／Prada

PRADA新款提花标志女士提包结合了品牌标志与经典布料，具有复古时尚的气质。这一系列将印有萨瓦盾徽和纹章结的图形印压在小牛皮上，或利用提花织物法织出PRADA的标志，滤掉不重要的元素并显示了设计的精华。

“我希望消除美、消除怀旧，我们不知道我们如今身在何处，要往何处去。”这是Miuccia Prada在今年9月份Prada2006春夏女装系列发布会上说的话，是她惯常的富有哲理性的表述方式。在这之前的男装系列发布会上，这位意大利的时尚领袖也曾这样说过：“时尚应该变得更加平等主义，我对只和那一小部分特殊客户往来不感兴趣，我们必须面对来自庞大世界中新的国家和新的客户的需求。”

2005年开始，Prada的服装设计开始出现明显的回归趋势，用直线条的裁剪和锋利的褶皱找回她从前所强调的剪裁结构，用摒弃繁复的印花与修饰以及故意不和谐的配饰——比如鲜粉红色的皮鞋、鲜亮的唇膏和过膝的羊毛高筒袜——回到她创业最初几年那种不可思议的、具有威胁感的现代性。从1988年推出第一个女装系列以来，从一个工业尼龙和皮饰制成的黑色背包开始，Prada这个名字代表了一种能够持续创造流行潮流和表达服装风格的新能力。可以说，她是近些年来为数不多的能够让女人重新思考所谓女性特质的现实是什么，或者说思考日常穿着的本质究竟是什么的服装设计师之一。

当“普拉达夫人”意识到在这个时代人们对美和怀旧的固恋中包含着某种危险成分的时候，大多数有着辉煌历史的法国服装品牌正是期望以此来试图维持它的纯正血统，那种温文尔雅、高贵迷人的绅士贵妇风格和往日的帝国荣耀。今年，Celine推出一款向伟人拿破仑致敬的帝国手袋，Givenchy试图以一款对它过去的经典设计加以改良的男士手提公文箱系列来为这个时代的男性典雅建立准则，10月份的巴黎时尚界以一场名为“Smoking Forever”的展览来庆祝伊夫。圣洛朗那件赋予女人以权利并让她们同时具备男子气概与女性特质的“吸烟装”。