欣赏并认可那些名设计师的设计能力与高端时尚品牌的精良工艺是一回事，对绝大多数人来说，能否具有消费这些设计与产品的能力又是另一回事。除了名人设计师的繁盛和奢侈品价格的天价之外，时尚在这个十年之初能够被记住的现象之一应该是得益于类似H＆M、Zara或者Target等品牌的努力，让普通大众能够享受到时尚设计。一件“高时尚”品牌的纯棉衬衣售价大概是800美元，而一件H&M的复制品只有29美元。

从某种意义上，瑞典的H＆M如今已经成为“快时尚”或者说“廉价时尚”的代名词，它在21个国家拥有1000多个商店。当然，你不用期望H＆M会提供令人惊讶的时装轮廓或者面料混合，会创造与众不同的潮流，会试图改变时尚的方向或者改变消费者思考时尚的方式。但是对大多数人的购买力来说，它代表了界面友好的时尚与设计。■

王澍和他的象山乌托邦

从中国美术学院象山校园施工的那一天开始，王澍把自己变成了一个建筑工人，一周有三次，他都待在转塘镇工地上，而一般情况下，一位建筑师两个月去一次工地已经算是勤快了。这样做的收获之一是，一直到现在，王澍的蓝色CK外套还是被他穿得像工装。工人们并不知道这个穿着蓝外套的人是中国最优秀建筑师中的一位，只知道他要的东西太古怪：墙面不抹灰、院子只造三面。时间长了，他们说：“凡是我们认为做对的地方，就一定是做错了。凡是我们做错的地方一定是王老师要的。”

理解象山校园，先要理解王澍对时间和传统的感情。2002年，杭州南山路开始改建，杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路，西湖边上的很多民居就开始拆毁。为了阻止这一切，王澍沿西湖拍了400多张幻灯片，一张一张地讲给负责改建的官员看：每一幢房子，都带着不同历史时期的风格，他说：你们知道南山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天起，南山路的历史就只有1年了。

象山校园正是建立在王澍对时间和传统的理解之上。

一个外来者对象山校园的惊奇，一定是从大门开始的。象山校园的大门不是“门”，而是“墙”。是没有围合的墙的自然延伸，墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。但这是一堵砖砌的墙，那砖也不是普通的砖，而是从乡下拆房现场收上来的老砖。

在象山校园的空地上，这样的砖瓦堆成一座小山。事实上，整个象山校园就是建立在这些旧砖瓦上面的。在整个中国都在“拆”的时候，王澍的象山校园却使用了大量的旧建筑材料，所有的砖头、瓦片、石头都来自浙江省的拆房现场。到第一期工程开工前，王澍和中国美术学院在浙江省内收了330万件砖瓦。

“循环建造是中国建筑的特点。”王澍解释说，“一个是资源上的节约，也有经济上的考虑，旧的价钱比新的要便宜一半。另一方面，我们用很具体的形式继承了传统。”“我的校园一建造起来就有时间，带着50年甚至100年的时间。”

这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水，10座已完工的建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王澍说，“这首先在于一座规模庞大的校园与一座不大的山的共存，因为那山是先在的”。

象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍运用了传统园林建筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王澍说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。第一期完工的建筑是教学楼等公共建筑，在山的北面，地势是北高南低，北边的房子要高，这是一个合院的基本语言。

南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹、木，让王澍的建筑充满了江南的灵性。整个象山校区的建筑，片片鳞瓦，铺陈栉比；重重密檐，错落有致。“你知道，南方诗歌文化里一个非常重要的主题是下雨，以及下雨之后看到雨水从哪里下来。”他说，做瓦檐的时候，一直在想象学生们从窗外看着雨水从瓦檐上滴落的浪漫场景。另外，瓦檐还有着奇妙的实用价值。瓦片间充满了交叠出的缝隙，这是天然的空调机，夏天的时候，风从缝隙间吹出来，自然地形成习习凉风；而冬天，这些缝隙又会对风力形成自我调节。

砖在校园中的运用既实用又富有趣味性。在每一个“合院”中，王澍都利用石头基座等营造出地势落差，造了很多“下沉的院落”。这些院落的灵感来自传统建筑中的“天井”。院落种着葱翠的树木和修竹，地面是古老的青砖，青砖的缝隙里长着很多青苔，踩上去滑滑的，心里却有一种沉沉的踏实。

王澍对传统的运用并不拘泥，所有的合院都不是闭合的；在有的院子里，王澍把面山的一面彻底打开，而在图书馆这处院落里，围合处会有一个缺口，种上一棵树。王澍说，等树长大，学生们会在树荫下看书。而在建筑的内部，所有的内部设计，都非常现代主义：线条感极强的灯、屋顶的水泥质感、管道和线路的裸露。

在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中国传统合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度观念即使在现代建筑里也是相当大胆的。

“建筑是对人的生活方式有影响的。”王澍坚信这一点，他曾有一句名言：桌子是从屋子里长出来的。现在，他说，每幢房子都是一座空的剧场，建筑师有时像导演，把屋子搭好，就可以等着自己设计的剧情上演了。■

浦江边的意大利幻境

至少在现在，位于上海闵行区东部的浦江意大利城看上去还只是个搭建中的电影布景。在空荡荡的大路上，红绿灯孤独地变换着颜色，当从上海城区来的看房者乘电瓶车拐过街角时，身穿古怪制服的保安就向他们敬礼，要是没有走过的园丁、清洁工和建筑工人，这里的时空就过于虚幻。

作为上海市“一城九镇”规划中最大的一个镇，浦江镇位于黄浦江边，面积达15平方公里。镇内汇集了众多河塘，以水景风貌独步上海。或许是因为这些河塘，根据规划，浦江镇被确定为以意大利风格为城镇特色的，集居住、旅游、度假休闲、商贸为一体的现代化郊区。

来自意大利戈里戈蒂事务所的设计师奥古斯多。卡涅蒂在2005年5月20日“上海人居与信息化论坛”上对浦江镇描述的前景是诱人的：“城镇由若干个大范围的城市街区组成，每一个街区可以相对独立，生活在街区的人们不必使用汽车，可以通过步行、自行车实现全部生活功能，隔断噪音、废气等污染。”据说，5年后，将有10万居民居住在这里，而这里将是一个真正的“传统的城市”，采用垂直相交的道路网设计——他特意指出：“这一点也与中国古代城市相同。”