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欺诈的战争外交与不平等条约，是帝国主义扩张的惯常手段，是古典复辟的十九世纪的现状。在那样的时代里，各强国中无人视之为不妥当，只有我们这个被视为半开化的积弱国家当灾。中国人民却是无力反抗，唯有知识分子能批评时弊，反对社会上的不公平事实。在那些政治漫画背后，是一群拥有爱国热情的中国人。
李鸿章访欧，庞大的考察团在外交舞会上只能眼睁睁的坐着看。西人的社交舞他们不会跳，亦接受不了男女亲密接触。鸦片战争中，贪官污吏与迂腐贵族的无能愚蠢，只懂邀功，枉费了将士奋战的努力，令鸦片大量流入中国；人民日夜受毒祸催残，身心完全被蚕食。赌风与酒色泛滥，公子们甚至以此炫耀。黄、赌、毒是人民劣根中最难根除的。封建思想与文盲是恶性循环中的相缠纽带，紧紧的绑着这个传统社会。
好不容易捱过一场革命，推行剪辫运动、宣扬男女平等、反缠足、反人口买卖。漫画中出现了描写男女平等主义的思想，更出现化妆品、服装等女性广告，甚至有裸体女性画像。繁华之下，显见一片物欲横流，漫画家们又起来肩起宣传反色情卫道德。
于那个瞬息万变的时代，唯有具社会触觉的漫画家能准确地击中各种人性黑暗点。在这些漫画背后，是一群跟平民大众忧喜与共的中国人。
写到这里，笔者不禁叹息。比较今天中国社会，似乎在摆脱掉数千年的枷锁以后，我们用了百多年来改造自己仍然未见成功。当天漫画家们在画中写下的教训，现在还能受用。
中国漫画家第一人丰子恺，从20年代一直创作至抗战时期；捱过了战争至新中国建立，却又遇到了10年浩劫，惨被四人帮迫害却坚持作画，最后在1975年死后终被平反。
在那禁闭的年头，我们的漫画事业遭到挫折。在“8亿人民8台戏”的文化背景底下，中国漫画出现了断层。及后演变成武侠漫画、香港式、台湾式漫画再到今天与日式现代漫画揉合的情形，是60、70年代以后的事。基于这原因，我们的中国近代漫画走上了息微没路，尽管在文革过后部份（连环图）仍然残喘下来，曾一度盛放的花朵终归凋零冷落，我们这一代只能在记录中寻找那失落的岁月。 |
