老骥伏枥1986年到1994年，布奇柯为20世纪福克斯公司制作了又一部卖座片《洛城法网》，获得1987年艾美奖剧情类最佳电视剧奖和最佳编剧奖。该片延续了“布鲁斯”的感觉：世界太过复杂，不适宜居住，制定的法律没有人真正理解。

此时，人们普遍担心布式的法律题材连续剧是否已被穷尽。布奇柯的回答是，“我希望不会。”事实上，拍完《希》之后，他确实表示过不再接拍同类影片，因为很难想象会有超越。进入1990年代，寻求内容上的突破和美学效应在布奇柯的电视创作中越来越明显，这期间他经历了些小规模的失败，如1990年仅持续了几周便草草收场的音乐喜剧《警官摇滚》（Cop Rock）。

但布奇柯很快抓住社会转变的特征，找到了警匪片的新路数。1993年推出的《纽约重案组》在1994年勇夺6项艾美奖。这是一个发生在纽约的警察故事。在播放之前，布奇柯宣称这部片子的语言更加粗鄙，更朝向他理想中的电视现实主义，从而引发争议。

该片一经推出，“团队工作”一词在电视制作中有了新的含义：高质量的剧本和有趣的故事，并能激发演员发挥最大潜能。这样一来，布奇柯成功地把不同的要素结合到看上去差不多的故事中。这一时期的《一级谋杀》（Murder One 1995-1997）、《布鲁克林南街》（Brooklyn South 1997）和《天使之城》都取得不俗成绩。其中，《一级谋杀》在放映之初就以每集25万美元的价格卖给了英国电视台；而《天》的出世体现了布奇柯的“刁钻”眼光：天使为了爱情甘愿被贬为凡人的奇幻故事感动了布奇柯，他一举买下德国影片《欲望之翼》的版权。

布奇柯常说，电视不是药物，观众不会皱着眉吞下苦口的良药。趣味性是第一位的，况且，他制作的片子大多是犯罪片，要避免一成不变的故事模式，必须精心在每个小时的故事中设置“B”线情节；与此同时，故事还会与现场的电视节目交织起来，把每个情节的高潮部分用回答的方式表现出来。在1990年代以后，尤其进入真人秀等新形式冲击传统电视业的21世纪，这些创新变得必不可少。

继2003年出版“恐怖”小说《死于好莱坞》（Death by Hollywood）之后，上了年纪的布奇柯开始尝试着突破美国电视业的“禁区”。

美国进攻伊拉克的头18个月里，好莱坞并没有纷纷制作战争题材的影片。2004年布奇柯为福克斯制作了《那时那地》（Over There），一部耗资400万美元的连续剧，讲述6名在伊拉克作战的士兵和他们的家庭故事。这部作品触动了不少政治敏感话题。剧本初稿中有关于阿拉伯犯人用Abu Ghraib监狱虐犯丑闻奚落美国士兵的情节。在另外一幕中，一名军官抱怨五角大楼更关心“公共关系”而不是军队的安全。布奇柯面对的是一片质疑声。

但布奇柯不在乎《那》带来的冲击，他态度强硬地说：“人们想给《那时那地》安上一个政治观点，不过客观地说，很难。”

无论如何，这一切都没有阻止布奇柯2005年继续成为美国电视界的新闻人物。他当上了与NBC《白宫风云》（The West Wing）打了个平手的连续剧《三军统帅》（Commander in Chief）的新“统帅”。而在9月，布奇柯和点金石公司（Touchstone）签了一份制作电视节目的全面合约，后者制作了不少ABC连续剧，包括《双面女间谍》（Alias）、《实习医生格蕾》（Grey‘s Anatomy）、《恶夜狂魔》（The Night Stalker）和当今最热门的《绝望的主妇》（Desperate Housewives）以及《迷失》（Lost）。

值得一提的是，在点金石所有的签约者中，只有布奇柯拿到了最长的为期3年的合同。（81112）

● ● ● ● ●史蒂文.布奇柯代表作品：《希尔街的布鲁斯》、《纽约重案组》经典言论：“电视剧不是药物，观众不会皱着眉吞下苦口良药。趣味性是第一位的。”

行业影响力：★★★★★

作为美国电视业高薪时代的开创者，凯利对不断挑战传统戏剧规则和观众审美极限这类事情乐此不疲大卫？

凯利：黄金时代

大卫.凯利代表作品：《甜心俏佳人》、《法网豪情》经典言论：“我成功过，也失败过，无论如何，我都以同样的热情来创作。”

行业影响力：★★★★今年初，当大卫？戈芬科（David Garfinkle）和杰伊？ 润弗（Jay Renfroe）邀请大卫？凯利（David E Kelley）加盟情景法律剧《法律公司》（The Law Firm）的时候，人们都认为这是不可能实现的奢求。

众所周知，喜欢凌乱发型的凯利是一个虔诚的反现实主义者，他曾在自己的电视里设计幽默情节来宣告这一信仰。而那些渗透了这一观念的连续剧以复杂、超现实主义的人性斗争，及具有挑衅意味的道德规范赢得大众青睐。

因此，凯利一反常态接受邀约的消息一下震惊了美国电视界。但木已成舟，如今，从7月开始，这部凯利首次参与的现实主义情景剧在每周四晚上9点的NBC电视台热映。

或许，在凯利看来，揭掉自己亲自贴上的超现实主义的标签，正是桩再地道不过的“超现实”行为。

凯利的夜晚现年49岁的凯利出生于美国东北部的缅因州，从普林斯顿大学毕业后在波士顿干起了他律师本行。然而没多久他就厌倦了这份工作，遂决定尝试影视剧本的创作。

1987年，凯利小试牛刀创作出电影From the Hip，由此赢得史蒂文？布奇柯的垂爱。作为布奇柯《洛城法网》的搭档，凯利正式踏入法律类电视剧的制作领域。

从始播于1992年的《小镇风云》（Picket Fences）到1994年首映的《芝加哥希望》（Chicago Hope），凯利的早期作品都倍受大众喜爱，尤其是《小》剧曾在1992年和1993年两度荣获艾美奖。但真正使其创作事业达到巅峰的是1997年创作的充满神经质情调的喜剧《甜心俏佳人》（Ally McBeal）和《法网豪情》（The Practice）。

1997年初冬的一个夜晚，《甜心俏佳人》正在波士顿一家法律公司所搭建的摄像棚内紧张拍摄，就在不远的另一个影棚里，《法网豪情》在进行新一集的剪辑和后处理。从《甜》的轻喜剧氛围到《法》剧片场严肃状态的置换，凯利只有15分钟的调整时间。这一年，41岁的凯利沉浸在他建构的超现实主义世界，感觉不到丝毫倦意。