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圣·安吉罗城堡(公元前139)━校者补图 |
圣·安吉罗城堡(公元前139)━校者补图 |
图2a 放射线虫 |
图2b 放射线虫 |
图3 骨骼结构放大图像 |
图4 工程桁架图解 |
图5a Busseau引水渠(1864)，古斯塔夫·埃菲尔 |
图5b Garabit引水渠(1880-84)，古斯塔夫·埃菲尔 |
图6 水利工程，柏林(1890) |
图7 S. Maria della Salute, Venice (1631-82), Baldassare Longhena |
图8a 国家集会堂，达卡(1962-74)，路易·康 |
图8b 国家集会堂 |
图8c 国家集会堂，剖面 |
图9a 国家集会堂，砖拱草图 |
图9b 国家集会堂，砖拱 |
图10a 萨克研究院，La Jolla (1959-65)，路易·康 |
图10b 萨克研究院，建造中的服务性塔楼 |
图10c 萨克研究院，草图 |
图11 萨克研究院，混凝土浇筑施工图 |
图12 金贝尔美术馆，Fort Worth (1972)，路易·康 |
图13 圣维多利亚山(1902-06)，塞尚 |
图14 Malcontenta 别墅，Mira (1555)，安德列·帕拉迪奥 |
图15 金贝尔美术馆，石灰华石和混凝土的细部 |
图16a 圭马德旅馆(Hotel Guimard)，巴黎(1909-12)，Hector Guimard |
图16b 圭马德旅馆(Hotel Guimard)，首层平面 |
图17a St. Leopold教堂, Am Steinhof, 奥托·瓦格那 |
图17b St. Leopold教堂, 施工照片 |
图17c St. Leopold教堂, 完工后的教堂 |
图17d St. Leopold教堂, 剖面 |
图17e St. Leopold教堂, 穹顶之间的结构 |
图8c 国家集会堂，平面 |
对建构学的思考——在技艺的呈现与缺席之间
（Tectonics Considered ——
Between the Presence and the Absence of Artifice）
卡雷斯·瓦洪拉特
（Cales Vallhonrat）
翻译 邓敬 校对 朱涛
(本文原载于PERSPECTA：The Yale Architectural Journal杂志第24期。)
即使没有人喜欢长时间地沉思“我们如何建造”，至少人们应该很清楚这个命题是重要的。建造影响着我们。我们对物理性的建造行为和空间状态的敏感性━就像人们对数学概念和对音乐的敏感性一样━是独特的，并且不能通过从其它艺术领域的借用或转译来获得，当然这种敏感性也不会在所有人那里都能成为根本的、有意识的和得以完善地发展出来的敏感性。建筑物的重要性还在于它展示出我们做事的方式。我们所建造的是我们的意识、我们的思维反映的直接性和力度的见证，也是一种全面性的见证━我们建造的一切都成为我们所描绘和配置的空间的意义的一部分。否则的话，我们就会仅仅满足于“表现性”(representing)的空间，尽管表现性艺术是一门博大的艺术，但我们知道它并不包含建筑最本质的东西。表现是试探性的。绘画就是一种表现。我们可以将我们的绘画按三维陈列来表现空间，但一阵风就可以将这些绘画刮走。因此有某种十分重要的东西存在于我们的理解中，即表现是一种试验；而我们则叹服于建筑物的“最终结果”之中。
因此我们必须说建得好是重要的。我们必须去理解建构学的各种原理。我们所做的一切是要使我们所建造的对象如自然那样永恒持久吗？也许，但作为一种催动艺术作品诞生和驱动艺术作品进化的生成力量，建造的伟大技艺可以具有一种更广大的影响力和真正根本的重要性。如果非要在我们创作方式中给“建构的”和“形式的”下一个智性的区别，我们可以将建构的角色看作是某些其它形式成分的一部分。将建构的特性赋予一种高度的表现主义的方式或是使之静静地受制于其它力量，这种特定问题应该由总体的创作策略来界定。但也正是在这个更伟大的计划中，建构学拥有着其最高的使命。
构造学依赖于物质世界的几个非常基本的方面。第一个当然是重力和与之相伴的物理学。重力会影响我们的建造对象及其下部地面。另一个是我们所掌握或制造的材料的结构。第三是我们将这些材料放置在一起的方式。我们怎样做或为什么这样做将会影响限定空间的表面的表现方式。 |
