编者按：本文作者从城市设计的角度出发，阐述了“背景建筑”在构成 城市 空间体型环境方面的作用及重要性，并针对“背景建筑”设计中存在的几方面问题，进行了 分析与探讨。可供参改。

　　不同的城市给我们以不同的印象，大到首都北京，小到江南小城，美好的印象总能唤起我们 对这一城市的美好记忆。城市印象的产生，除特殊的地理环境和气候外，主要依赖于城市的 市容建设，即城市的建筑及其所营造的环境氛围。因为建筑及其环境是城市的立面， 人们正 是通过对它们的视觉感受，而在心理上产生不同的情感，进而引发不同的回忆。这一切就使 得以塑造城市空间体型环境为主的城市设计，在城市印象的形成方面起着极为重要的作用。 然而，如果我们在城市设计中忽视了“背景建筑”所起的作用，就必将导致城市空间 体型环境的混乱与无序。

　　要弄清“背景建筑”在城市设计中所起的作用，我们就必须首先了解城市设计的内涵。所谓 城市设计，英国大不列颠百科全书解释为：“是对城市环境形状所作的各种处理和艺术安排 。”其设计的核心是城市空间体型环境。而这其中城市设计主要研究的是建筑物之间的相互 关系及其对城市空间体型环境的影响，进而创造出良好的城市空间体型环境秩序。从宏观上 讲，即是在城市环境中处理好“背景建筑”与标志性建筑这两大类建筑物之间的关系。

　　我们知道，一个优美的城市应当是具有丰富的城市天际线，完善合理的空间结构，及由标志 物组成的巨大网络。由于建筑是城市中最大的物质产品，因此也就极易成为城市的标志物， 即标志性建筑；一个城市或城市的某一区域环境中，只有具有明显的标志性建筑来形成至高 点或视觉高度，并以此来统领其周围环境，才能给人们留下深刻的印象，并使人们产生一种 强烈的场所感，而不至迷失于城市环境之中。但一个成功的标志性建筑形象的形成，必须有 良好的周边环境及“背景建筑”的有效烘托才能实现。这里所说的“背景建筑”是指在某一 区域环境中，相对于标志性建筑而言的，处于次要地位的非标志性建筑。其与标志性建筑之 间的关系有如纸与图，绿叶与红花，它们既是对立的，又是统一的。即如果没有标志性建筑 的存在，城市环境就会因缺少生机与活力而显得单调乏味；而如果没有“背景建筑”的存 在，城市环境也将会因众多个性鲜明的标志性建筑的共处，导致我们无法清晰地感受到城市 空间的逻辑关系及视觉关系，因而显得杂乱无章。为此，我们只有在城市设计中妥善处理好 这两大类建筑之间的均衡协调关系，才能使整个城市空间体型环境表现得即有规律，又富于 变化，才会使人们在浏览城市景观的运动过程中形成一个完整统一的感受与印象，并在城市 景观的高低起伏以及多变的层次中体会到一种韵律美。如果我们将城市中的标志性建筑比作 主题曲中的高潮，那么“背景建筑”就是其优美的旋律。没有旋律的主题曲是无法存在的 ，而没有“背景建筑”的城市设计也同样不可想象。

　　改革开放以来，伴随着大量国外工程实录及建筑理论的涌入，我国在建筑设计创作方面出现 了空间的繁荣。但是，由于我们对城市设计的意义，以及“背景建筑”在构成城市空间体型 环境中所起的作用，缺乏足够的认识，一味沉醉于对建筑单体造型的盲目追求，因而也造成 了不少永久的遗憾。如一些城市中出现了许多由时髦设计手法拼凑而成的、建筑高度及体量 相类似的、整体布局杂乱无章的建筑物构成的城市街道，这些街道充斥着庸俗 的商业气， 它让我们感到的是一种浓妆艳抹的展示，而全然无法对整个城市形成一个完整的印象。虽然 它们之中也有优秀之作，但“在混乱的街道中，看不到成功的单位体。”

　　造成上述现象的主要原因有以下几点：

(一)建筑行政主管部门对城市整体空间环境形态的了 解和把握不够。因而在确定工程项目的设计要求时，无法从城市设计的角度出发，对建筑单 体在城市环境中的性质和地位(“背景建筑”或标志性建筑)作出准确的定位，因此在方案的 审批标准上，也就不能加以区别对待，其结果导致了过分关注于单体建筑的造型变化是否丰 富，但却忽视了单体建筑与周围建筑及环境之间的相互作用与影响。

(二)方案设计者缺乏应 有的环境意识。一些设计者在进行单体方案的创作时，习惯于突出“自己的建筑”，而不愿 自己的设计成为周围环境中的“配角”，于是便只将注意力局限在建筑红线范围之内，过多 地在单体建筑的造型上下功夫，没有把单体建筑的创作当作是城市设计的一个重要组成部分 ，从而忽略了单位体形式赖以生存的周边环境。这种设计方法极易产生一些与周围环境格格 不入，但设计者却孤芳自赏的“漂亮建筑”。

(三)建设单位的不合理要求。在传统计划经济 的体制下，无论建筑规模的大小，建设单位均独立征地建设，这种作法本身就使整个城市环 境缺少了成片开发所形成的那种协调统一感。且在单体建筑的设计要求上，建设单位又均希 望自己的建筑能够成为周围环境中“标新立异”、“独一无二”的标志性建筑。这些要求误 导着设计者步入忽视周围环境，片面追求建筑造型“新、奇、特”的怪圈。于是我们的城市 因失去了“背景建筑”的衬托，到处充满着视觉紧张。我们可以看到，即便是城市中一个小 小的公厕，在其造型、色彩等方面也是极设计之能事，花样百出，颇有“语不惊人誓不休” 之嫌，但往往留给我们的印象确是“杀鸡用了牛刀”。相比之下，香港新近出现的一些生 态公厕，如利用绿化等环境手段，将公厕半隐于城市整体环境之中的做法，就显得相对理性 与成熟。

　　我们强调“背景建筑”与周围建筑及环境的协调统一，并非意味着“背景建筑”的设计就应 当是周围建筑设计手法的简单模仿。我们主张的是以一种积极的态度去创作，即在深入理解 和全面掌握其周围环境及建筑形式特征的前提下，着眼于城市空间体型环境的塑造，以全新 的形式去表现它。在“背景建筑”的设计中，我们只有正确处理好这创新与协调的关系，才 能使其真正为城市空间体型环境的塑造发挥应有的作用。在这方面，国内设计成功的例子也 不乏其数：如为庆祝国庆10周年而设计兴建的人民大会堂、革命历史博物馆，就为我们树立 了一个很好的榜样。作为明清宫城的前院，天安门广场在比例、尺度、色彩等方面均有很高 的艺术成就。在人民大会堂、革命历史博物馆的设计过程中，设计者并不是着力于突出“自 己的建筑”，而是在力求保持广场原有基本形态和格局的前提下，充分考虑了新建筑在广场 整体环境中应扮演的角色，进而选择采用了简洁的大体块造型、适宜的建筑高度以及协调统 一的立面处理等“背景建筑”的设计手法，从而较好地突出了天安门作为广场视觉中心的主 体地位。虽然它们的建筑体量比天安门城楼大得多，且建筑形式也都是全新的，但我们依然 可以从这两大建筑“凸”字形立面轮廓，整齐的柱廓以及金黄色的琉璃屋檐等处，看到它们 与天安门城楼之间在某些形式特征上的呼应关系。这一切，使得天安门广场上的新旧建筑虽 形式相差迥异，但依然能够和谐 相处，融为一体，较好地达到了完善广场空间的目的，从 而形成了一个以人民英雄纪念碑为中心的具有强烈召唤性的开放空间。广场改建后，其和谐 统一的空间体型环境得到了全国人民的认同。